江南之地山川秀美，江南之人靈秀穎慧，“半壕春水一城花”的江南更是給藝術的發展賦予了無窮盡的可能。
緙絲，正是發展傳承自蘇州，它代表了中國絲綢工藝的最高巔峰技藝，有著“織中之圣”的美譽。因為緙絲圖案精美，工藝極為復雜，每一件作品都得之不易，所以便有了“一寸緙絲一寸金”之說。 陳文，緙絲品牌“禎彩堂”的創始人，設計專業出身，憑借著自己與手下專業團隊的努力，致力于讓屬于當代的緙絲產品走進大眾視野。
1989年，身為圖案設計師的陳文初入緙絲行業，開始在日方公司做緙絲設計，當時蘇州緙絲正處于發展的黃金時期，有著大批來自日本的緙絲產品訂單，整個蘇州市加起來要有超過10000名“織娘”，也就是緙絲制作者，緙絲行業繁榮之極。
緙絲的魅力一直吸引著陳文，一直到1995年她都在日方公司做設計并且深入學習緙絲設計，后在1996年成立自己獨立的緙絲工作室。
上世紀九十年代，緙絲行業遭遇“寒冬”，大批緙絲廠倒閉關門，曾經過萬名從業人員銳減至如今的不到400人。在這種情況下，現今的“禎彩堂”仍然有著50人的團隊，這讓世人開始關注到這家傳統緙絲作坊，其品牌的創始人陳文也逐漸走進了大家的視線。
對于上個世紀末的這次“大洗牌”，陳文介紹說，緙絲最初的生產流程是，“先設計、后定稿、再生產”，設計要根據買方需求來，定稿也要經過客戶同意，所有條件都達成了才可以生產。
而當時的緙絲行業過于“繁榮”，很多人涌入緙絲制造業想要分一桶金，激烈競爭下的緙絲企業開始盲目生產，很多緙絲生產者跳過了與買家溝通設計的環節，直接大量生產自己認為“好”的緙絲產品來“備貨”。雖然賣家生產的緙絲更多了，可是客戶卻無法買到自己想要的緙絲產品，這不僅導致了產能過剩，更是打亂了整個緙絲市場，隨之大批的緙絲廠關門倒閉。
在那場瘋狂的競爭中，有些人掙了錢，也有一些人債臺高筑，可是陳文與她的團隊卻沒有參與這場“潮流”。陳文的團隊像是一條細細的小河一樣，它只是順著自己原有的路線踏實前進，設計、約定審稿、制作、交貨，每一個環節都不曾遺漏，因為緙絲對于陳文而言，每一件都馬虎不得。
也正是在這個傳統和嚴謹的生產過程中，陳文與她的團隊不斷經歷著的捶打與磨練，團隊成員也變得堅韌且充滿潛力。每次交貨時，陳文都會及時詢問客戶的意見反饋，不斷地學習并改進設計與制作工藝。
陳文自信地表示，出自其團隊的緙絲產品都是經得起考驗的產品。
禎彩堂在成立之初并沒有針對國內市場的緙絲產品，一直從96年到08年，其主要的訂單都是專供日本寺廟和法衣店的“高定”（高級定制）。這十二年的高定經歷給禎彩堂打下了很好的基礎，使得日后每一樣產品的制作都有質量保證。直到現在，日本“高定”的比例仍占禎彩堂產品銷售的30%。
2008年，禎彩堂正式在國內開設線下門店。
陳文本身就對于緙絲的發展就有很多想法：“她想要緙絲真正地走到大眾生活中”。當時正趕上日本經濟下滑嚴重，來自日本的緙絲訂單數量也受到影響，因為不忍看到自己團隊的師傅流失，于是陳文決定把自己的想法付諸實踐——開拓國內緙絲市場。
門店開設之初，陳文去參觀學習了很多蘇州市面上的產品，她發現大家制作的緙絲產品，多是學習蘇州市刺繡研究所上世紀五六十年代的設計，而那時的設計風格早已不符合當代的審美潮流，這也使得緙絲產品很難在生活中流傳。
于是陳文決定自己來做新世紀的緙絲產品，嘗試用她的理解把緙絲呈現給大家，設計制作出屬于當代的緙絲。
陳文對緙絲有著自己獨到的理解，“純手工”，“通經斷緯”，“挖織的工藝”，這都是緙絲鮮明的制作特點；但是無一例外，這些都體現了緙絲制作過程的不易，也正是緙絲吸引著陳文的地方。
她認為，緙絲經過幾個朝代的發展，其性質有著很大的改變。在中國，絲的歷史7000年，棉的歷史2000年，宋代以前，緙絲是一種非常民間的“用品”，它只是手工織品里的一個小類別，其產品沒有任何設計在里面，價值多在于其本身的使用價值。但是經過歷史長河的洗禮，宋代以后緙絲的定義開始改變，甚至從業者和題材都變了，緙絲開始成為了藝術品。
直到現在，緙絲都是經過高度藝術美化的藝術產品。
但是緙絲又不單純是藝術美化的再現，其本身物質是纖維植物，有著其自身的質感特性與優點，這是繪畫以外的“多余”的東西。
緙絲在制作過程中又會帶來很多唯一的“元素”，純手工就意味著在制作過程中會伴有制作人的情緒。繪畫是設計師經過思考后的創作，這是第一重唯一的元素。緙絲制作過程中，哪怕只是設計中的一筆，制作師傅簡單地表現可能要幾天，復雜的話也許要幾個月，這便是緙絲在藝術品以外的另一種附加價值。同樣的設計經過不同的師傅制作，可能呈現出很多獨一無二的特點，也正是這種制作表現，使得緙絲變得獨特并且非常有思想。
這些都成為了緙絲的魅力所在，緙絲是一個載體，是非常有表現力一種載體，而陳文和他的團隊都是非常善于表現緙絲美麗的團隊。
每次提到自己的團隊時，陳文都會非常的自豪，在緙絲領域，無論是設計還是產品制作，她的團隊都絕對是十分專業的，是經過時間打磨與客戶認可的。
一個好的緙絲制作出來一定要有創新的想法和專業的制作，而出自她團隊的產品，每一件的品質都很有保證。因為其團隊成員之間很有默契，所有成員像一家人一樣，設計、制作、銷售，已經相互合作20多年，早已經成為了一個密不可分的整體。
“禎彩堂的發展才只是剛剛開始，還有很多東西沒有呈現出來。”
總會有人問為陳文什么新品更新慢，其實并不是沒有新品，而是現有開發的東西都還沒有完全生產進入銷售，所以拖后了新的產品面世。并不是她們的產品已經枯竭，而是每一位緙絲師傅的成長都需要大量的時間，加上現在年輕人不愿意學習傳統手藝，所以其團隊在生產數量上很難短時間內大幅提升，畢竟對于陳文來說，每一件緙絲產品都要在保證質量的情況下生產。
陳文表示，她們想法還有很多，潛力還有很大，這是一個在緙絲領域非常專業的團隊，禎彩堂在她的帶領下，一定會呈現出更多更好的新品。
她對于禎彩堂的發展目標是“小而美”，對于陳文來說，禎彩堂是一條流淌了20多年的小河，她從一個品牌開始做，從來不是想把它做到怎樣龐大的規模。之前20多年的所有努力其實都只是鋪墊，她希望禎彩堂可以保持現在的這種狀態和態度，慢慢成長，逐漸成為大家心中的有品質的一個店鋪。
她希望禎彩堂可以有其內在的文化的沉淀，成長為有百年老店潛力的“小字號”。
她想要禎彩堂是可以留下來的一個品牌和記憶，這不是幾年十幾年就可以決定的，需要至少幾十年的漫長過程與拼搏，快節奏的商業模式與緙絲制作并不匹配，禎彩堂只是踏實做好自己的緙絲。
“好的一定是美麗的”，只要是花心思認真設計制作的，看起來美的緙絲那一定是好的，這是陳文對于緙絲最直白的理解。她給大家指出了挑選和使用緙絲時幾個需要注意的地方：
1. 首先是圖形，涉及到人工制作那一定會有手工的好壞，看圖形的輪廓怎么樣，緙絲都是繪畫圖案題材，如果圖形走形那一定不是好的，如果可以細致表現的圖案，比如一朵花，但是卻放的很大很單調，那一定是不好的。
2. 還有就是材質，挑選緙絲產品時，材質要平整，不能有跳絲（高低不平），除非是某些圖案的刻意表現，但是因為緙絲通經斷緯，所以有小的毛頭或者有刀刻過的痕跡，這都都很正常，可以找店里的師傅修正去除。
3. 還有就是使用，緙絲使用時不能暴曬，有的“老緙絲”其實不是真正的老，只有20多年，但是當時的工藝是沒有做好處理的，會有微生物生成，這也是品質里很關鍵的部分，目前禎彩堂做的緙絲會做防護，除了織好還會做養護和保護層，都會提前為產品做一定的保護。
說起緙絲產品，陳文說，如果在一生里面能制作出一件特別“大”的作品的話，那絕對是非常有成就感的一件事。
但是，最大的“成就感”對于她來說，就是自己花了心思去做了一件緙絲之后，可以得到別人的贊美或者認可，可以讓別人喜歡她的作品。
與其說成就感，不如說是幸福感，這是陳文對于緙絲最深沉的熱愛。
