越窯青瓷 |越窯是中國古代最著名的青瓷窯系，窯址在寧波、紹興一帶，故稱越窯。東漢時(shí)，中國最早的瓷器在越窯的龍窯里燒制成功，因此，越窯青瓷也被稱為“母親瓷”。晚唐五代時(shí)期的越窯青瓷被稱作“秘色瓷”，是青瓷里的最佳代表作。在唐代，慈溪上林湖越窯已成為中國青瓷六大名窯之冠。隨著南宋覆滅，越窯青瓷消失于世間。
匚 它沉睡了千年，應(yīng)該就是在等我吧！
沈燕榮—慈溪市越窯青瓷傳承人，在做選題資料的時(shí)候，看她的履歷，應(yīng)是標(biāo)準(zhǔn)的職場精英，再看她的照片，眼前閃過一個(gè)詞：“人淡如菊”。
初見沈燕榮，是在一個(gè)春日的清晨，與之前的觀感相同，眼前是一位溫婉的女性，同時(shí)也帶著一份干練，幾句話便安排了拍攝行程，帶著我們直奔上林湖——世界上最大的露天博物館，那里散落著兩百多處越窯遺址。
上林湖畔，湖水千百年的沖刷，將無數(shù)瓷片沖積到岸邊，形成了一座座碎片灘。沈燕榮漫步其間，淘揀著青瓷碎片，感受著千年以前殘留的秘色氣息，追尋著一場靈感的碰撞。一枚碎片，殘留著古時(shí)青瓷匠人的痕跡，執(zhí)在今人之手，靜靜地感受千年以前的歲月。在這一刻，手中的瓷片無言，沈燕榮亦無言。而一場跨越千年的神識交流，卻在瞬間完成。
在沈燕榮看來，仿佛就像是一場宿命：“它們在這里沉睡了千年，應(yīng)該就是在等我吧?！?/span>
匚 一次偶然邂逅 仿佛前世相約
民主黨派人士、知名廣告人、文化策展人、工藝美術(shù)大師、國畫畫家、收藏達(dá)人，這些都是沈燕榮身上的符號，印證著她多年的忙碌與追求。那時(shí)的她，還不知道越窯青瓷的存在。
直到有一天，一本《上林秘色》像是一道光，徹底照亮了她的內(nèi)心世界。那些沉穩(wěn)、古樸的青翠，讓她無限沉醉，無法自拔。而就在掩卷的那一刻，也注定了她與青瓷的今生不解之緣。沈燕榮很慶幸在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)許多年后，終于邂逅了原本就在身邊那傲視千古的秘色青瓷。
越窯青瓷在此之前已經(jīng)有了千年斷層，無人知曉胎土成分和釉色配方。乾隆就曾經(jīng)賦詩“李唐越器天下無”。直到80年代陜西法門寺出土13件完整的越窯青瓷，世人才得以一窺芳容。由此可見，復(fù)原上林湖底千年秘色的難度之大，更何況燒瓷對于沈燕榮而言是一個(gè)完全陌生的世界。
她開始從零學(xué)起，幾年內(nèi)查考的書籍資料超過了以往幾十年；前往景德鎮(zhèn)、龍泉考察，向老匠人取經(jīng)；無數(shù)次前往上林湖畔，撿來一枚枚瓷片，一點(diǎn)一點(diǎn)觀察，一點(diǎn)一點(diǎn)比較，“慢慢慢慢吃了進(jìn)去”。
匚 由畫入瓷 瓷畫相彰
至今沈燕榮還記得第一次燒制成功的場景，這個(gè)溫婉沉靜的女子第一次顯現(xiàn)出激動的神情：“打開窯一看，哇，那個(gè)釉色，完全吻合。那種成就感，那種喜悅是無法形容的?！痹谀且豢蹋盁o數(shù)次的失敗，都如云煙過眼。
在解決了技術(shù)上的難題后，沈燕榮開始思考如何將國畫賦予到青瓷之上，如將一朵花的姿態(tài)，或是一根草的姿態(tài)，與器型結(jié)合，與造型結(jié)構(gòu)相融，一直以來，她始終樂在其中。
沈燕榮的國畫風(fēng)格隸屬惲南田的沒骨畫一脈，兼工帶寫。在她看來，在繪畫上，大自然和生活是她的老師；而做瓷器，自然與生活同樣是她的老師，兩者殊途同歸。而她制作青瓷有一個(gè)最基本的理念，就是在保留藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，賦予它一個(gè)“當(dāng)下生活”的功能。
“傳承與再造，茂林與修竹；田園與花香，晨曦與流水；泥巴與火焰，生活與藝術(shù)；龍騰藝術(shù)以自然感恩的心，篤定地守護(hù)著內(nèi)心的一方凈土?！边@是一段沈燕榮青瓷研究所的一段介紹文字，也可以看作是她內(nèi)心世界的一段獨(dú)白。
這就是沈燕榮，一個(gè)如青瓷般剔透的女子。她是沉靜的，她又是火熱的。
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